陈妍音的这件《文件夹-亦远亦近》的作品以照片作为标准，而不是以“雕塑”、“绘画”的定义作为标准，将打破所有对于雕塑的理解和习惯。也就是说，作者的出发点不是艺术，而是历史；作者不是为了艺术而表现，而是为了历史而再现；作者在创作的时候，首先想到的不是自己是一个艺术家，而是母亲的女儿……对于老照片而言，我相信天下无数的家庭，有无数的老照片；无数的老照片，有无数的故事。但是，对于普通的人，普通的事，普通的照片而言，无论它们对于家人如何惊心动魄，刻骨铭心，但是它们仍然是私人的，是在私人领域传播的。有了“艺术”的参与，让“私人”有了转化的可能，有了在更广泛的领域交流、对话的可能。
这可能就是陈妍音为什么呕心沥血，长时间坚持创作母亲的雕塑和绘画的原因。借助用艺术表现历史的手段，作者让雕塑和绘画重新获得了另外一种意义。而由于雕塑和绘画的参与，私人历史具备了进入公共领域的可能。
让私人照片升华为“艺术”，唯其如此，私人才具有与公共对话的能力；更重要的是，一旦列入了艺术的谱系，“私人”才能够像史诗一样的流传下来；于是关于母亲的那些老照片将成为一部关于母亲的史诗；私人的历史则可以因为传播变成永久。
个人于社会的对话，历史于当下的对话，在个人的自我反省中引起社会的共鸣雕塑也就不仅仅是陈妍音个人的雕塑了。