ShanghART Gallery 香格纳画廊
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共享叙事
项目 香格纳S空间
日期: 03.22, 2018 - 07.24, 2018

参展艺术家: LIN Aojie 林奥劼 | 

策展人:缪子衿
艺术家:施昀佑 & 林奥劼 & 管钧 
展期:2018年3月23日-2018年7月24日(周二至周日,11:00-18:00)
地址:香格纳S空间 朝阳区机场辅路草场地261号
联系:infobj@shanghartgallery.com | +86 10 6432 3202

第一次开幕:2018年3月22日 15:00-18:00
第二次开幕:2018年4月6日  15:00-18:00
第三次开幕:2018年5月10日  15:00-18:00
终章开幕:2018年6月23日  16:00-19:00

“共享叙事”作为一个系列策展项目,将在香格纳北京S空间分次呈现多个章节,由艺术家和策展人在具有不规则特质的场域中共同探索另类的展览形式。每位艺术家的“个展”(A, B, C)中会包含或者说伴随下一位艺术家的“一件作品”(a,b, c)出现,a, b, c分享当场的叙事,留下线索,或形成阻碍,也如展览剩余物承载记忆。其结构可以简单描述为:

c & A
a & B
b & C
c + a + b

这种个展-双人展-群展的混合物创造的包容而灵活的框架,让开放的对话,即兴,与不确定性发生,寻求集体的甚至是匿名的作者身份。“共享叙事”试图质疑我们在当下可以创造什么样的美学与权力关系?我们如何呈现或再现关系本身,并在合作与矛盾中将其维持成一种延续的形式?我们自身如何成为彼此的联结?


第一章节 - c & A

在策展项目“共享叙事”的第一个章节c besides A中,A代表施昀佑的项目,而c表示管钧对施昀佑的回应。施昀佑计划把S空间内部以及延伸至外部的暖气管盖掀开,并将地下的金属暖气管清洗抛光。艺术家把清洁视为一种创造“物”的方法,介于雕塑与现成品之间,同时打破了实用性与装饰性的边界。在庭院中,施昀佑在石槽中放置了一件玩具喷泉。他试图用遥相呼应的一组创作标记出一年的时间循环:暖气停止供应的前后恰好是喷泉/春天到来的时光。管钧决定记录施昀佑清理管道的过程,并通过拆解后的摄像机取景器以及微型LED屏幕播放他拍摄的录像。艺术家把这些屏幕安装在地面或玻璃窗上,观众需要趴在地上或倚靠窗面观看影像。此外,林奥劼将八本包含自己用电脑软件绘制叙事图像的艺术家书散放于书架上,与香格纳艺术家的画册并置,为共享展览空间的状态提供了幽默的“一瞥”。


第二章节 - a & B

在策展项目“共享叙事”的第二个章节a besides B中,B代表林奥劼的项目,而a表示施昀佑对林奥劼的回应。在林奥劼的黑白有声影像作品《较量》中,观念性的字幕提示着艺术家在圈内同台竞技并获得最终胜利的前提条件。施昀佑在平板电视机前的单人沙发坐垫内缝入几颗鹅卵石,以身体性的方式呼应播放的录像。乍看之下,沙发的外观并无多少改变,仍旧平顺,如同影像里流畅的文字与配乐。林奥劼的《较量》仿佛一出空城计,释放给观众虚虚实实的信息,也暗指现实存在的重重逆境。

危险!注意坐垫下方埋伏的石子
请缓慢入座


第三章节 - b & C

在策展项目“共享叙事”的第三个章节b besides C中,C代表管钧的项目,而b表示林奥劼对管钧以及策展结构的回应。管钧从多个层面展现了他处理“记忆”的方式。庭院外实时运转的行车记录仪象征长者逐渐衰退的短期记忆,如同每隔几分钟就会被系统抹除的信息。室内的暖气管盖子上方的屏幕回放着之前管钧拍摄施昀佑清理管道的场景,我们对他的记忆仿佛始终盘旋在此。分为三个部分的录像作品以符号的、经验的、以及观念的方式处理与记忆相关的图像。这些值得分享的叙事也渴望被回应。在管钧的录像装置中,我们可以看到时间的空间化以及记忆的物质性。林奥劼选择为前两个章节的展览打分,并附评语。很难讲明他是以艺术家还是普通观众的身份做出评论,但这让大家有机会从一个批判性的距离回顾或重访我们刚刚结束的展览。


终章 - c + a + b

在策展项目“共享叙事”的终章c + a + b 中,a、b、c分别代表施昀佑、林奥劼、管钧根据同一个艺术创作指令所实现的作品。在此省略了临时加入创作的策展人d. 每位艺术家会收到策展人与另外两名参展艺术家提供的一个关键词,并围绕给定的三个关键词进行创作。

施昀佑给出的关键词是:

“电梯” (注: 升降梯,不是手扶) @林奥劼

“门锁” @管钧

“镜子” @缪子衿


林奥劼给出的关键词是:

“专注” @施昀佑

“狡猾” @管钧

“深邃” @缪子衿


管钧给出的关键词是:

“老公” @施昀佑

“老板” @林奥劼

“老子” @缪子衿


缪子衿给出的关键词是:

“透彻” @施昀佑

“随机应变” 或 “执生”(粤语)@林奥劼

“笃定” @管钧


这些词大多数可以看作是我们对彼此的性格特征以及工作方式的评论,它们出自艺术家和策展人持续、密切、甚至强度高得有些出人意料的合作关系。事实上,不论是选择还是回应关键词对于我们每一个人来说都极其困难。施昀佑避开了形容词,而是挑选空间或物件类的名词描述人物状态;类似地,施昀佑拍摄的图像模糊地回应了他获得的关键词“专注”、“老公”、“透彻”。林奥劼选择了一个反义词给管钧,希望他创作的时候“狡猾”一些;林奥劼以文本作品解读自己获得的关键词“电梯”、“老板”、“随机应变”。管钧带着他获得的关键词“门锁”、“狡猾”、“笃定”再次访问他父亲以及他自己的视觉档案,选取图像。缪子衿对她获得的关键词“镜子”、“深邃”、“老子”不知所措,只能创作几张失败的图像。关键词与作品之间并不存在严格意义上的对应关系,而文字与图像作为两条线索再现了工作与相处中的我们如何看待对方。


关于策展人:

缪子衿,1990年出生于江苏无锡。2013年毕业于英国伦敦艺术大学伦敦传媒学院,创意广告战略本科;2015年毕业于英国伦敦大学金史密斯学院,策展研究生;现生活、工作于北京。2017年曾任《艺术界》编辑,供稿于《艺术论坛》中英文网、《艺术界》、《艺术新闻(中文版)》、《燃点》等。研究兴趣包括:观念艺术,独立艺术空间,机构批判,后媒介与后网络状况下的艺术生产和流通。近期策划的项目有:“全球定位”,乔空间&油罐艺术中心项目空间,上海 (2017);“抵抗的涌现:误入”,泰康空间,北京 (2016);“欢迎光临”,空白空间,北京(2016)等。

关于艺术家:

施昀佑,1985年生于台湾彰化,毕业于台湾大学历史学系(2007),芝加哥艺术学院雕塑创作硕士(MFA, 2014)。从2010年开始创作至今,施昀佑的作品形式一直与其身处的空间密切相关:在台北这个他生活了十年的城市,他能以一栋历史建筑为媒材进行创作(《像建筑告别——洞洞馆计画(2010)》),而身处长期的移动状态时,他的作品也随之进入行李箱,成为档案、文件与书册,讲述着一则又一则的故事。在创作中,他经常使用不同的形式探索纪念碑和记忆的样貌,同时也总是纳入他和国家机器以及机构之间的互动,但相对于一种对抗的姿态,施昀佑更倾向于使用一种共存或渗透的手法来探索这中间的模糊地带。施昀佑曾获芝加哥新艺术家协会新艺术家奖(2012),台湾文化部驻村奖金(2015),国家艺术基金会国际交流补助(2015)。曾受邀参与史勾西根绘画雕塑学校(2014),北极圈艺术家进驻计划(2015),4-18哥伦比亚驻留计划(2015)。作品曾于上海当代美术馆,台北当代艺术中心,VT非常庙,纽约PRACTICE艺术空间,哥伦比亚4-18艺术空间,北京长征,贝尔格勒国家文化中心等地展出。

林奥劼,1986年出生于广东广州,中国,2010年毕业于广州美术学院油画系,现工作并生活于广州。创作涉及多种媒材,其中包括录像、装置、绘画、照片等形式。林奥劼的作品大多以个人经验出发用一种轻松方式触碰艺术的权力系统、艺术与艺术家之间关系和认知观念的边界。除了个人创作以外,2011年与艺术家余益裔合作创立了双色球小组,以“如何致富”为核心进行创作。2015年与艺术家蔡焕升、余益裔、赖志杰、陈拍岸创办了微信公众平台3dgroup,以“低成本,低技术,低回报”为核心进行创作。近期个展包括“我不是教你诈,也不是教你坏”,亚洲当代艺术中心,上海,中国(2017)。群展包括:“没有信息是中立的系列 之陆仁甲”,SSSSTART,上海,中国(2017);“画破狗”,泰康空间,北京,中国(2017)等。

管钧,1991年出生于纽约, 毕业于纽约亨特艺术学院,现在是中央美术学院实验艺术系的硕士生。曾于2013年参加耶鲁Norfolk暑假项目,2014年在南京大学进修。 他的创作涉及多种艺术形式,包括绘画、雕塑、装置等,其作品曾在纽约、深圳、北京、南京、三亚等多地展出。近期展览包括:“游·历”,三亚华宇青年奖,三亚,中国(2016);“山中美术馆”,四方当代美术馆,南京,中国(2016);“麒麟铺”,四方当代美术馆,南京,中国(2015)等。



关于S空间:

香格纳S空间是香格纳画廊设立的一个特别项目空间,“S空间”将根据不同的策展概念,不定期、不固定地点的为艺术家和策展人举办展览项目。此次S空间位于香格纳北京,将于2018年3月22日推出策展人缪子衿策划的群展——《共享叙事》。

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第二章节
第三章节
终章

相关文字:
展览中的作品 :
LIN AOJIE 林奥劼
2017 ~ 2018
Edition of 50
OT_3082
共享叙事
2018
OT_9056
共享叙事
2018
Edition of 5
OT_1422


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