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陈维:闪光的愿望 | 艺术界LEAP
2021-12-05 15:00

作者: 李博文

陈维在北京香格纳画廊的首个个展——这也是艺术家十年内在北京的首个个展——展出了一系列“新城市”都市景观摄影作品(《一居室》,2015;《新漆》,2017;《铁皮》,2015等),其中的奇异都市景观都是在艺术家工作室内部搭建出来的。乍一看像是菲利普-洛卡•迪克西亚(Philip-Lorca DiCorcia)的作品,也就是没有脱衣舞女而已。另有一系列灯光装置,这些灯光装置典型于某种舞厅美学,或是整个中国最流行的美学;在展厅中央的是庞大的、内有残破人像雕塑及许多闪亮亮硬币的许愿池(《许愿池》,2017),旁边另有一个双手托起一捧硬币的雕塑(《硬币与手》,2016),这两件作品拉远了自身与展览中其他作品的关系,但是也坚定地守护着自己的中心地位。

半宗教气氛的展览中的不同作品交织出一个有力的叙事:虚假的每日生活(因为陈维的大部分此类照片都是在其工作室内搭建出来的)以及无用的宗教生活通过简单但重要的“许愿”行为得以互相转换;商业的、休闲的、娱乐的、庸碌的或是催眠式的都在此融合,乃至“穷人的梦想”和“富人的游戏”在此无比接近。换句话说,许愿池里的、山上的(《假山》,2017)、手里的闪亮亮钱币,甚至是人行道下的黄金,都展现了当代艺术的其中一个重要功用:钱币的升华。我们再次想起艾吕雅:“语言如是说:为何我如此美丽?因为主人将我洗。”

展览很好地处理了诸多不同性质作品的空间关系:许愿池安静但亢奋地依靠着小型的手雕塑;LED装置《故障》(2017)占据了展厅一隅,让整个空间既充满亲切感又让人悚然。展览入口处的屏风式结构可能会被观众忽视(正因为这结构的屏风式作用),但其上的摄影作品《硬币(沉思的少女)》(2017)是展览中最为让我震动的作品。弗洛伊德:塞姬被延伸,她完全不知道这件事。

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