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The Other Side of Time Wu Yiming Solo Exhibition | National Arts
2022-01-11 13:56

香格纳画廊将于2012年4月15日至5月15日为您呈现《无关
时间-邬一名个展》,此次展览将展出十余幅邬一名的最新代表
作品,
邬一名擅长人物绘画,他的作品充分注重传统文化与白身感
受的结合,运用了中国式思维的表意形式,不着重于对具体事件,
背景、人物表情等明确传递信息的方式上,而是关注于对图像的
整体概括:既是瞬间的,又是穿越时间的那种存在. 他的工作让我
们看到了一位夹杂传统文人智慧和现代知识分子情怀的非典型
性个人面貌.
邬一名的水墨画作出了一种新的选择,即跳出上一世纪吴昌
硕、黄宾虹等人从中国画的近代形式主义传统出发的现代水墨模
式,同时避免当代三十年艺术将水墨画纳入现代艺术的框架。在
这一背景下,邬一名不自觉地开始了一种新水墨模式,即他重新
吸收了传统中艺术的基本定义,比如,艺术作为一种业余绘画,在
生活的自然状态下流露出一种文人化的闲散:这种自我的闲散近
似一种绘画笔记,同明清笔记文学一样渗透着私人性。
明清文人的雅玩专注于工艺化的“物品”,将一种精神上的
精致通过工艺化的物品实现其精神的对象化,从而使物品达到一
种“雅致”。与明清文人一样,邬一名的水墨侧重日常生活中“闲
情偶寄〞类的题材:几株兰花、荷塘一角、同仁的半身像、一对戏
水天鹅:他也增加了一些城市题材:空地上的一辆小汽车,一段
霓虹灯光潽、几张山水摄影和表演剧照、平面设计化的扑克牌符
号。
邬一名的“闲情画记〞更接近一种城市意识的印象主义,即
他强调精神对某一景观的专注,但并非专注于某一物态,而是在
意识层次关于记忆中的景观印象。他的绘画中的景观还涉及风景
摄影、城市景观,这不仅将绘画与自然的关系扩展至所有层次的
“自然”(现场的、影像的、人工的),而且还将其还原至意识层
次的印象化景观,这属于一种自然的现象学意识。
在有关自然的城市性上,邬一名无意中打开了一个新的领
域,即水墨画的现代性不在于直接引入工业化的现代形式主义或
反自然的分裂的自我经验,而是应将对自然的观看从现场进入到
一种意识层次,一切自然的现代性并不在于绘画中引入几何形式
主义和工业景观,进行一种物象的再现,而是使自然在景观意识
的层次上得到现象学的再现。
邬一名的新水墨表明:中国画传统在经过了一段与现代主义
道分两端的时代之后,在后现代阶段又重新走向殊途同归的趋
向,当然,这不是说水墨画可以回归保守主义,而是水墨画在有关
自然的因像意识的层次,另辟途径通向现代性,同时又可以不必
拋弃中国传统的根基。

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