2022-01-11 13:56
香格纳画廊将于2012年4月15日至5月15日为您呈现《无关
时间-邬一名个展》，此次展览将展出十余幅邬一名的最新代表
作品，
邬一名擅长人物绘画，他的作品充分注重传统文化与白身感
受的结合，运用了中国式思维的表意形式，不着重于对具体事件，
背景、人物表情等明确传递信息的方式上，而是关注于对图像的
整体概括：既是瞬间的，又是穿越时间的那种存在． 他的工作让我
们看到了一位夹杂传统文人智慧和现代知识分子情怀的非典型
性个人面貌.
邬一名的水墨画作出了一种新的选择，即跳出上一世纪吴昌
硕、黄宾虹等人从中国画的近代形式主义传统出发的现代水墨模
式，同时避免当代三十年艺术将水墨画纳入现代艺术的框架。在
这一背景下，邬一名不自觉地开始了一种新水墨模式，即他重新
吸收了传统中艺术的基本定义，比如，艺术作为一种业余绘画，在
生活的自然状态下流露出一种文人化的闲散：这种自我的闲散近
似一种绘画笔记，同明清笔记文学一样渗透着私人性。
明清文人的雅玩专注于工艺化的“物品”，将一种精神上的
精致通过工艺化的物品实现其精神的对象化，从而使物品达到一
种“雅致”。与明清文人一样，邬一名的水墨侧重日常生活中“闲
情偶寄〞类的题材：几株兰花、荷塘一角、同仁的半身像、一对戏
水天鹅：他也增加了一些城市题材：空地上的一辆小汽车，一段
霓虹灯光潽、几张山水摄影和表演剧照、平面设计化的扑克牌符
号。
邬一名的“闲情画记〞更接近一种城市意识的印象主义，即
他强调精神对某一景观的专注，但并非专注于某一物态，而是在
意识层次关于记忆中的景观印象。他的绘画中的景观还涉及风景
摄影、城市景观，这不仅将绘画与自然的关系扩展至所有层次的
“自然”（现场的、影像的、人工的），而且还将其还原至意识层
次的印象化景观，这属于一种自然的现象学意识。
在有关自然的城市性上，邬一名无意中打开了一个新的领
域，即水墨画的现代性不在于直接引入工业化的现代形式主义或
反自然的分裂的自我经验，而是应将对自然的观看从现场进入到
一种意识层次，一切自然的现代性并不在于绘画中引入几何形式
主义和工业景观，进行一种物象的再现，而是使自然在景观意识
的层次上得到现象学的再现。
邬一名的新水墨表明：中国画传统在经过了一段与现代主义
道分两端的时代之后，在后现代阶段又重新走向殊途同归的趋
向，当然，这不是说水墨画可以回归保守主义，而是水墨画在有关
自然的因像意识的层次，另辟途径通向现代性，同时又可以不必
拋弃中国传统的根基。
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