在派对上对驴弹琴，赵半狄为何热衷于“不务正业”？| Hi艺术
2022-01-14 16:11

文丨张朝贝，采访丨罗颖、朝贝

听说赵半狄要在三里屯CHAO办一场Party，不知道前来的人是否一样忐忑而充满期待。8月31日晚，CHAO夜间博物馆开馆，并邀请赵半狄带来一场“赵半狄的派对”：他将一头驴牵上舞台。在过去的两年内，赵半狄分别在成都郊外、乌利·希克的私人岛屿、藏家张锐的宅邸等地点举办多场Party，并在尤伦斯当代艺术中心、纽约古根海姆美术馆带来两场野餐，不一样的事件，但一样的是如出一辙的荒诞。

赵半狄又回来了，不过或许在很多人的眼里，回来的不是那个绘画天才，而是放弃绘画之后极具争议的“熊猫时代”的赵半狄。然而对于赵半狄的评价，却始终存在两个极端，收藏家乌利·希克一直欣赏并支持着他这一系列“匪夷所思”的创作。为什么他如此“不务正业”地热衷于派对？派对上带来的“驴”究竟是“作品”还是“事件”？“后熊猫时代”的赵半狄究竟该如何定论？

▶  为什么如此热衷于派对？

几乎是毫无意外的，赵半狄在三里屯CHAO带来一场令人感到意外的派对。派对正式开始前，现场正播放着他之前的“熊猫时装秀”，与这个闪耀着红蓝灯光的地下空间一起让人感到躁动。当他把一头驴牵上舞台，钢琴演奏者、芭蕾舞演员、男女高音轮番表演，伴以宾客或讶然或会意的表情，俨然一出充满戏谑的正式派对。

事实上，这不是他第一次牵一头驴到派对现场，今年6月瑞士巴塞尔艺术展期间，收藏家乌利·希克在自己位于Mauensee的私人岛屿上为亚洲的藏家和艺术家举行派对，并特别邀请了艺术家赵半狄作为嘉宾，带来其最新作品《驴之芭蕾》：赵半狄将一头驴栓在舞台中央的木桩上，随着大提琴乐手拉出的忧郁旋律，窈窕的芭蕾舞者飘然而至，与“驴”的身影交相辉映，美与荒诞和谐地共存。

当然，这也不是他第一次将作品与派对相结合。早在2016年9月，赵半狄在成都郊外山泉镇发起了“中国Party·肖邦”文化派对，并邀请了几十位亲朋好友飞来成都。一名少女坐在湖中价值百万的钢琴前演奏肖邦的乐曲，岸上盛装打扮的男女宾客把酒言欢，兴致盎然地享受着这一刻的景色。赵半狄同样在水中，面对着自己心中构思的“中国party”场景，在架起的画布前进行现场创作。

这幅画就是后来的《中国Party·肖邦》，与之前赵半狄赠予乌利·希克的《中国湖C》均与湖水有关，这也是赵半狄时隔20年后重拾画笔之后的作品。

2017年8月，赵半狄个展“赵半狄的中国Party”亮相尤伦斯当代艺术中心大展厅。闭幕那天，原本计划的一场派对缩减为一个小型的野餐。中午时分，赵半狄携几位应邀的时髦男女来到展厅，在他的油画区地面上铺上餐布，摆上美酒食物，播放音乐，一席人开始享用这别具一格的“野餐”。在两个小时中，她们吃喝、玩游戏、念诗、唱歌、起来跳舞。四周依然在展出的油画、远处赵半狄形象作品的音乐与声音，包括现场参观展览的观众，与野餐者成为互相的风景。

大约半年后，赵半狄又将这件介于“作品”与“派对”之间的野餐带到了纽约古根海姆美术馆。那是2018年1月的某天，因为暴风雪纽约市很多机构关闭，而赵半狄与朋友们围坐在一起，在古根海姆美术馆的Ronald O. Perelman圆厅正中开始了一场惬意、热烈的野餐。

为什么如此热衷于派对和野餐？赵半狄坦然地表示它不仅可以点燃别人，更能够点亮自己，“不是说我喜欢独辟蹊径的艺术嘛，我觉得这个东西是我有可能会展开的一个东西。”这是他唯一的“私心”。

▶  “美”和“观念”的结合，很少有艺术家能够做到

Hi艺术（以下简写为Hi）：你收藏过那么多中国艺术家的作品，其中也包括做行为的艺术家，为什么唯独选择赵半狄来策划这样一场派对？
乌利·希克（以下简写为希克）：还是因为赵半狄提出的概念和想法，我是接受的。我们之间有过多次合作，包括特别大的项目，比如2005年在伯尔尼做的“（一个人的）奥运会”开幕式，整个城市都参与了。

Hi：你欣赏赵半狄什么？
希克：应该不是简单的一个回答，因为赵半狄的艺术层次非常多，各个层面相互混合，让他的作品十分特别。还有，他作品的一个特质我很感兴趣，那就是“美”和“观念”的结合，在全世界范围，只有很少几位艺术家能够有这样的结合。有一点需要提及的是，作为公认的中国最好画家之一的他，却长时间地放弃了绘画，投身行为艺术等，这是非常勇敢的。没有几个艺术家敢像他这样，在职业生涯中，勇于冒险地放弃名利双收的领地，这让我肃然起敬。

Hi：几乎很多中国或亚洲人去瑞士巴塞尔都会将你的宅邸作为其中一站，并且这个节目也持续了很多年，为什么今年想到做一个不一样的派对？
希克：可以说，这次是派对进入了这次表演，而不是表演进入了这个派对。我并没什么计划，因为这个派对每年这个时候都会搞，这已经是我的团队的常规的负担，但今年这个表演给团队增加了新的负荷，这一切只是我有热情推动艺术家完成作品。这个派对是个契机。

Hi：当你听到赵半狄要用一头驴和一位芭蕾舞演员作为派对主角的时候，你的第一反应是什么？
希克：我的第一反应是，女芭蕾舞者会害怕这头驴么？她围着驴跳舞的时候，驴会睡觉么？或者会蹦起来！我的第一反应就是这些，而不是意味和观念什么的。

Hi：你怎么评价这个派对？你喜欢的和不喜欢的部分有哪些？
希克：很幸运的是，今年的派对阳光明媚，因为前几天都在下雨。当然还有这个表演，宾客们都很陶醉。

Hi：在你看来，这是一件“作品”还是一个“事件”？你会收藏吗？
希克：通常来说，表演就是作品本身，当然也可能有文献记录等可以被收藏。半狄做的不太一样，我们也知道，一个表演之后，他有时会画一幅画，作为这个表演的额外的作品，所以我们再看吧！

Hi：赵半狄做了这么多次派对，你觉得在岛上这次有什么不一样？
希克：是的，我参加了半狄的成都派对，古根海姆美术馆的野餐我没在。但相对这两个派对，有一点我可以确信，我岛上的这个派对上的食物更丰盛。

Hi：2015年，赵半狄放弃绘画时隔20年后，为答谢你对他的支持，重拾画笔，赠予了一幅《中国湖C》，似乎也是从那时开始，赵半狄的绘画开启了另一个阶段，并不仅仅是画面本身的意义了，包括去年在尤伦斯当代艺术中心展出的《中国PARTY》也是由你收藏，你怎么看他最近这段时期的绘画？
希克：作为出色的画家，他随时拿起画笔都是非常自然的事。

▶  做有质量的派对，点燃别人，点亮自己

Hi：从什么时候开始萌生做“派对”的想法？
赵半狄（以下简写为赵）：其实有一点偶然，开始时并没有想做一个派对。2016年“中国Party·肖邦”派对之前，我就已经构思了一幅画，一个女孩沉在水里弹肖邦。我朋友品堯正好是办音乐会的，就请他帮我布置这样一个场景写写生。他觉得这个事挺有意思，要是卖票的话肯定一票难求，因为他做过很多场肖邦的音乐会，但全世界没见过这样真正的“水中肖邦”。本来计划的是两个人喝喝酒聊聊天，但觉得有点奢侈，就邀请了一些艺术圈的好友。虽然很多人都不知道是什么，但大家还是来到了成都郊外的这个派对现场。

Hi：之后你又在很多不同场合举办过“派对”，你是怎么选择这些地点的？
赵：还是有感而发吧，比如我在古根海姆美术馆里的野餐，激活了一个模糊的空间，而这是我内心所渴望的。成都派对，我们把一架钢琴沉在湖里，令我的一度压抑内心得到某种释放。希克先生的小岛派对更像个考题，但愿我的行为是给这个著名的年度派对加分儿的。我从瑞士回来之后，三里屯CHAO的老板觉得那个挺有意思，正好他们也想做夜间博物馆开馆，就找我在这里也做一场，我又加了一些男高音、女高音、弹钢琴的小节目。

Hi：告别熊猫后，你如何总结你的创作线索？
赵：也没好好总结，只记得住点滴碎片。

Hi：做派对好像已经成为你现阶段创作的一个线索了。
赵：我觉得是有可能，艺术总是这样，有一才有二，如果不出意外的话，10月份还会有一个派对。

Hi：为什么将“派对”作为你的创作线索之一？对此你如何考虑的？
赵：有质量的聚会，不仅可以点燃别人，重要的是，点亮自己。

Hi：你更多将它称为“作品”还是“事件”？它和艺术的关系是什么？
赵：可能还是接近于一个作品吧，其实我从来没有这个概念，分不分类型对我来说不重要。行为艺术和现实生活的界限可以是模糊的，事件和作品之间也未必有界定。这倒谈不上是什么挑战或冒险，幸运的是，我依然能有感而发。

Hi：国内外的观众对派对的反应有什么不同吗？
赵：我觉得即使在中国，每个派对的反应都不一样，比如在尤伦斯和在CHAO，因为场所和人群都是不一样的。比如在希克的岛上，有很多人走过来说看完演出很感动，不管中外。

Hi：这些反馈是在你的意料之外的吗？
赵：有点，但也没太大的意外。因为我没有期待它是感动的效果，虽然我自己是能感动的，但没想到别人也会感动，这一点还是有点让我意外。

Hi：你会在意这些吗？
赵：这种反馈是一种很重要的信息，因为我做这个派对的理念，就是一定要它发酵，让它有一定的东西传递出去，能够收到大家强烈的感受，很好。因为它究竟能不能抵达别人，我预估不出来，就像这幅画能不能让大家有感觉，我自信满满是一回事，能不能传递出去是另一回事。

Hi：做派对能给你带来经济上的回报吗？你从中获得的收获是什么？
赵：经济上的回报对我来说微不足道，它根本没有任何吸引力，否则我还不如踏踏实实做点别的事。不是说我喜欢独辟蹊径的艺术嘛，我觉得这个东西是我有可能会展开的一个东西。它不光是带给大家的，也是能够点亮我的，这是我唯一的私心了。

Hi：去年在尤伦斯的展览“中国Party”也和“派对”有关，为什么如此热衷于“派对”？ 你认为这是渗透社会最广的一种艺术形式吗？
赵：我并不是要渗透社会，我真的已经没有兴趣了。其实我自己不是一个乐观的人，做那次“中国Party”的时候，其实是我示弱的一个景象。但是在这之后，我通过派对慢慢点燃了自己，虽然失望仍在，但觉得还是做一些更加明亮的东西，我甚至一直在怂恿我自己做下去，努力地乐观。所以我为什么一直在做派对，首先是点燃自己的私心，然后是分享，在某种层面上能都抵达别人，当然这个过程中也有一部分自私是给自己的回报。大家能够high起来，肯定都得到了一些东西，那就可以了，我觉得OK，这就是一种比较乐观的艺术。

Hi：是强行乐观吗？
赵：强行之后可能就不再强行了，起码我现在就是这么一种（乐观的）状态。

▶  我觉得我是一个优秀的艺术家

Hi：在乌利·希克小岛上那次派对很high很热闹，你怎么评价这次在CHAO的现场？
赵：每次总是有点不一样，这次我觉得比较嘈杂。我觉得驴可能也没见过这么多人，一直往舞台后面钻。

Hi：为什么会选择用一头驴作为派对的主角？是为了制造噱头吗？
赵：即便在我用熊猫的时期，熊猫在我的艺术里从来就不只是个噱头，驴也许会扮演类似的角色。人类的今天，对美的认知局限在具有装饰感的美，这种装饰性经常以“酷”等词冠名，卓越和层次丰富，意味深长的美已经沉睡了，我有一个冲动是去激活。《驴之芭蕾》首先是激活我自己的。

Hi：“驴”有什么隐喻吗？
赵：我很想说它在指示什么，但是我一说出来肯定就有问题，就是错的。

Hi：很多人都说你是个绘画天才，但是你却毅然放弃了，别人都为你惋惜，你自己呢？
赵：不用惋惜，我现在每年也都会画一两张画。我觉得绘画在今天还会找到它的位置，也能够让我有热情。如果说派对是当下的话，我觉得我的绘画更接近回忆，我真的是在靠回忆支撑我绘画的风格。我看着那个人给我当模特，但我一直在回忆，回忆绘画的辉煌和历史。很奇怪，在这个多媒体时代，我觉得绘画反而有它的意义了。

Hi：作为你一直以来的赞助人，希克在你创作中的哪些节点起到了重要作用？
赵：就像艺术史上一些艺术家和赞助人的种种故事佳话一样，希克先生以他的方式支持了一些艺术家。我只是其中的一个。对于“创造”这件事情来说，他是我的“怂恿者”、“分析师”还有“推手”。

Hi：你认为自己是一个优秀的艺术家吗？
赵：我觉得我是一个优秀的艺术家。

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