2022-03-15 16:41
复星艺术中心四楼的“数字空中花园”在5月20日推出第一期天台艺术计划，将城市建筑意义上的天台转变为分享、展示艺术世界的舞台。
此次天台艺术计划邀请青年艺术家苏畅，展出三件雕塑作品：《连续呼吸》、《肌肤循环》和《连续的圆》。
走进由Thomas Heatherwick设计的“会跳舞的房子”，
穿过位于复星艺术中心四楼的CLOUD Bistro，
踏入由日本艺术家宫岛达男创作的
“数字空中花园”地面装置艺术作品时，
透过艺术家苏畅的三座白色雕塑作品，
可以俯瞰外滩黄浦江两岸最为壮丽景象。
一
雕塑是一个中介，
雕塑让人和景观，
让人和人更能接近。
这次展览中并没有使用体量感非常强的雕塑作品，反而选择了跟人的身高是比较接近的尺寸，艺术家希望可以拉近人和艺术品的距离。
而且此次展出的雕塑作品都没有放置底座，观众可以非常近距离地观察。它们有很多空间的变换和扭曲，所以观众透过它们可以看到背后的东西，以及一些变化。
值得一提的是，这是一次户外的展出，跟室内展厅的感受是非常不同的。作品可能要面临不定的天气因素——风，雨，阳光，甚至是汽轮也在附近嗡嗡作响·····
在最近阴晴多变的日子里，自然环境于雕塑作品上留下的痕迹，也让作品有了不确定且独特的时间性。感知一件雕塑作品，就像感受一场雨，只有近距离的交流，才会产生最为奇妙的共振。
一
「对话」
本期天台季艺术家苏畅
探究本次艺术创作背后的
隐藏过程和意义。
Q：简单介绍一下这次铸铜的制作工艺？
我喜欢做雕塑，但我其实是不太喜欢谈制作工艺的一个人。但是，置换在雕塑中是一个非常重要的概念。比如，从一个现成品，翻成一个石膏的外膜，再翻成一个石膏的内膜，然后切割又重新变成一个外膜，再一个内膜。然后换材质，也是变成一个外膜，再变成一个内膜。
雕塑始终在不同的对象之间置换，这是一个雕塑非常重要的一个命题。置换是雕塑中非常重要的一个处理方式，包括你如何处理成不同的材料。你可能为了对抗很恶劣的天气，因此必须要处理成金属，同时还要保持脆弱状态的感觉，所以这其实还是比较复杂的。
Q: 为什么使用这种材料？
八九十年代或者六七十年代，大量的雕塑家为了摒弃经典的古典主义的材料，故意放弃了石膏、铸铜这些工作方式，他们选择了一条崭新的道路来对抗这些东西。现在和当年的语境是完全不一样了，今天可能你需要去思考如何做好雕塑，就如何雕塑，如何工作，现在需要有效的工作。所以我觉得不是我选择这个材质，而是它很方便工作，它不会限制你的想象力。我之前也试过很多材质，也做过很多工作，但是我发现。它会变得比较复杂，整个工作地流程都会变得复杂，有创造力的那部分反而是被挤压的。更简单一点，反而拥有的可能性更大。
Q: 在“数字空中花园"这样一个开放的空间放置作品，你的预期是什么样的？
如果你在一个相对开放的一个公共空间，很多人可能是来楼上那个咖啡厅吃喝点东西，吃点饭。这样的作品，比美术馆具体的画廊空间，会更有趣。你的作品，对普通人会有什么影响？这个是挺未知的，他们会如何看待？他们会如何看待对很多脚叠在一块绕来绕去？
Q: 你对来看展的观众有没有一个期望，希望他们带着某种心情来看？
不需要不需要。
我会想象这个流程啊。你坐电梯上来，你往天台走，然后看到了雕塑，看到了后面的陆家嘴，你往左边看，看到万国建筑群，然后你会发现雕塑和他们重叠，是不是和你之前的，想象当中的上海的景观使用性不一样。对。因为我们一提到陆家嘴这个景观是非常确定的，你肯定知道东方明珠，然后边上这些楼的样子，但当一个雕塑跟他们重叠的时候，这其实是有一些不一样的。
Q: 考虑到天台艺术季的场地独特性，你是如何探索作品与城市的关系的?
因为我本身就是在上海成长，所以对城市是充满感情的。当我们看到景观的时候啊，这些景观对人的心理所造成的影响其实是不太被讨论到的。但是，我关注人的心理感觉。在城市成长变迁快速的变化中，其实你的心态和心情是并不那么稳定。你有时候会焦虑，会兴奋，你不确定在这个浪潮中的位置。所以我的很多作品其实是和这种模糊的心理的感觉是有强烈的关系。就人在自己制造的景观中你的位置是如何的。
正是在这样探究的过程中，我们得以跨越雕塑与现实的界限，迈入可以生发更多可能性的新的艺术空间。在艺术家以物理介质为基础，在这个特殊场域中所营造的公共艺术空间，激发人们自由发挥想象力，跳脱出熟悉的日常生活与惯性思维，从“外”至“内”连接自我与现实，深入感知艺术赋予作品独特的能量与精神感召，进而对艺术与生活，艺术与城市，艺术与自身关系进行思考，这也正是公共艺术的魅力之所在。
为吸引更多公众走进和了解公共艺术，进阶探索公共艺术对于城市精神的塑造和深远意义，复星艺术中心将在每年春季和秋季，定向邀请装置或雕塑艺术家在上海外滩地标性公共艺术作品——位于四楼的“数字空中花园”中展出或进行创作。
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