当艺术在冬天来到城市 | FT中文网
2024-12-09 11:14

文／朱振

展览“所有的印象都会消失”，代表的是一种国际化创作视角的汇聚。在这场由2024年釜山双年展联合策展人菲利普·皮洛特（Philippe Pirotte）与香格纳画廊联手策划的群展中，陈列的几十件作品来自于11位背景多元的艺术家，整个展览也如同一场“迷你”的双年展，呈现着错综多元的层次和风格。

策展人菲利普·皮洛特表示，相比于今年釜山双年展“在黑暗中看见”的主题，在这次展览中他力图呈现出更为“乐观”的基调：“所有的印象都会消失”并不是一种宿命式的预言，而是意在强调，艺术如何作为一种留存体验的行动，成为人们抵抗遗忘的方法。也因为如此，那些作为独特的个体的“人”，对于“印象”的感知、记忆和挽留，是串联整个展览的重要线索之一。

在阿彼察邦·韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul ）漆黑的展示空间中，流动着一种记忆和梦境相互交叠的氛围：位于正中的视频投影装置，通过纵向缓慢滚动的文字和图形，描述着在入睡之前，破碎的思绪不断涌进脑海的体验；而挂在周围四壁上的摄影作品，则呈现了这位泰国电影人在近年的一次返乡之旅中，沿途所记录下的泰国社会风貌和世人心态的复杂变迁：电影院遗骸、破败的招牌工厂，以及上下颠倒取景的湄公河风景，既是在诉说一种眩晕的记忆状态，也是对于国家传统遗落的反思。

在印尼出生、生活在新加坡的艺术家黄晨晗，则试图通过艺术创作，记述人类和遥远的宇宙射线之间所发生的“极端差异性”接触。黄晨晗通过特别设计的算法、传感器和拍摄仪器，追踪到一种可以穿透人类身体的宇宙粒子“μ子”，并最终将这一过程转化为一系列影像甚至是诗句。在他的作品《路径十二，浪淘沙》（Path. 12, River Origin）中，被传感器捕捉到的μ子，最终被转化为以莫斯码呈现的唐诗《浪淘沙》的诗句，兼具着漫游和流亡意境的诗篇，和μ子在宇宙中的穿行以及艺术家的跨文化移民经历，也跨越时空鸿沟，彼此映照在一起。

展览标题“所有的印象都会消失”，引自法国诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺 的《悠悠岁月》。《悠悠岁月》带有强烈的实验文学气质，通过无人称视角的叙事和后现代的拼贴式写作，将绵延一生的种种生活细节，书写到了极致。

这种意境也在此次展览中得到了某种共鸣，那些对于琐碎“印象”事无巨细的捕捉，既像是一种个人化的喃喃自语，同时也可以勾连起不同人的记忆和历程，让人们在琐碎的生活面前，共同看清时间的流逝和棱角。

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