从 1995 年开始，耿建翌尝试了一系列的处理相纸的作品。他几乎拒绝了正确的曝光和标准冲洗方式，沉迷于各种暗房的偶发游戏。这些大胆的破坏性行为产生了完全不同的视觉效果。他利用流淌的显影水使一部分面孔得以显现，最终呈现的画面效果取决于自由流动的液体。
