1968年出生在中国长春的陆春生，曾在杭州中国美术学院学习雕塑，但现在他主要使用的却是摄影和录像。《会咳嗽的曲线》（2000）这部录像跟他的题目一样言简意赅。鸟瞰的镜头，定点拍摄着一个院落，院子里人们循着路径穿行，开始一个，一会是几个，接着几十个，直到院落满满的人群行在拐弯抹角之中。陆春生没有提供这个不发生任何事态过程的解说，他的中性的和计划好的非专业化的拍摄手段，让人联想起有如贾樟柯的影片《小武》和《站台》这样一种真实主义和非技术性的电影作品。

《会咳嗽的曲线》的幽默感正是在于它的记录性，在于它对日常行为的不含评述的中性的记录。陆春生的摄影系列《水》（2000）也是选择一种类似的场景：鸟瞰一个水泥广场，上面站立着一位穿着白大褂睡衣的人，从他的脚底下正慢慢地渗出一滩水，照片记录着水正在渐渐地扩大的过程，但被拍摄下来的情景又很不明确。

《嗨！拉娜》（2000）同样如此。这是一行人连同一个人物雕像，以头斜顶墙柱，45度。他们即没有方向，也不会辨别。他们穿行或是站立在都市之中，就像等待在站台上。

——选自《生活在此时－二十九位中国当代艺术家》(2001/9/19-2001/11/18)