朱加的作品总是比较直观地体现为奇思异想或发明。例如在自行车轮子上绑上一个摄像机，把摄像机放进冰箱里，这类做法很自然地使朱加避免了成为一个叙事艺术家——尽管用摄像机叙事也已经悄悄地成为了“当代艺术”。但是这一次，他的素描加实拍好像是要探索一下叙事的可能性了，也包括重新回到绘画（哪怕只是一点点）的某种想法，不是指向叙事还能有什么？朱加在和我讲起这件新作时，一再强调它对现实针对性，而那些作品中的对话——那么多的人，那么多的车……我们上去看看——也似乎要把我们引向叙事（幸亏它们始终停留在手机短信或聊天室的水平，这也是作品中惟一两个真正在说话的人说的两句真正听得清的话）。这个看似表面的情绪反应实际上也正是我们今天的现实基础，只是它在艺术上少兜了几个圈子，喜欢一波三折的人们大概会对此感到有些失望：就这样了？就这样了，还能怎样？当伴随着一个滚动的车轮或的只是一些令人眩晕的损失信息密度的现实奇观之后，人们脱离这个现实得到的并不是生活真正的理想。我们能够想我们所想的一切，却不能从根本上改变一小点，这个意识，应当说是具有悲剧意义的。

当我们有时候不满于朱加太缺少转弯抹角时，我们就只有回到他作品的主题上。这时候，录像艺术还真的显得不算什么事。重要的是其他的，太多。


摘自《白日梦》
四合院画廊出版