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再见故乡

2010

刘唯艰的作品,总让人觉得完美技巧下勾画出的优美画面,总是一些平淡,无聊的日常生活题材。并且这一不平衡的协调中充满了令人不安的压迫感。作品本身往往超出了它直接描述的内容,通过我们的眼球,把我们带到另一个层次的思考。他经常以他的旅程中的场景作为他的创作题材,通过这些室内室外的场景展开他的叙述。这些题材中,无论是破旧的工厂,还是平常的楼房,画面深处都诉说着现代人的种种苦恼。

对所有现代人来说,展开另一个离乡背井的旅程,今天,已经不是一个什么大不了的事情了。有些人每一年,每一月,甚至每一星期都在旅行。我们今天的生活方式,可以说是21世纪的新游牧民族生活。只是从每年国内的南北劳工的迁移,到估计白领的商务穿梭,都只是一个形式上的不同,但我们都以某种方式离开或回到我们的原来地方。就像刘唯艰说的:“‘故乡’这一单词原来并不存在,只有我们离开了才把我们的家乡称为‘故乡’。”

但时过境迁,人情转变,当我们回到的,还是我们离开的地方吗?

刘唯艰,作为中国新一代成熟现代艺术家,和老一代中国艺术家相比,少了对文革,政党的挖苦和嘲讽。却通过他深沉和冷淡的笔触,对时事,现代人与时并进地推进着深层的回顾和深思。2009年,他的“乡愁”系列得到空前的认同。但这一系列是他多年来,在中国生活,读书,工作的迁移中的一个自我回顾。远在2002、2003年,艺术家就开始通过他的扫描,纸上作品述说着这一现代人情怀。多年来,他的作品打负分笔触都是冷和暗的色调,令作品充斥着沉重忧郁感。同时作品总让人感到冷酷和凄美,陌生和亲近,遥远又如此熟悉,这种矛盾和不平衡感的共同存在。有点像日本作家村上春树字里行间的感觉一样。这是不是就是我们现代人对过去的旅途的感知呢。

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LIU WEIJIAN 刘唯艰

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