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《真像》系列作品介绍

作者: 刘巍 五月,2012

没顶创作的《真像》系列作品是由一系列大幅照片组成,照片中出现的艺术品包括装置、雕塑、以及绘画也全部由没顶公司制作。在获取关于这些艺术品的照片之后,所有原件都被彻底销毁。关于这套作品的名称,都是来自于海德格尔、黑格尔这类的著名哲学家,以及历史伟人的话语和言论的节选。

创作这些作品的构想是对被Walter Benjamin以及众多学者至今还在验证的“是什么构成了一件艺术品”的讨论的贡献。在这组作品中,原创的概念被动摇,一方面这些图像是对艺术品的记录;另一方面,它们又让观众不禁去质疑照片里的原作是否真实存在或是被虚构。究竟观众会选择在百般机巧下换取的对图像的信任,还是会选择对一个已经不存在的事实的否定?在产生这种意识的一瞬间,所有贯穿于作品创作过程中的概念与动机都被动摇,其中,作品自身的定义也被赋予了更多可能性与动态性。

当这些关于当代艺术的产品增长到众多艺术品只能通过网络或媒体的再创造才能被观赏到或了解到的程度时,没顶公司的这组作品便发起了“艺术品和它的代表之间存在着什么样真实的差异性”的讨论,并且通过蓄意取消这两个类别之间的界线断然指出艺术品不再具有“光环”。自从极少主义和观念艺术诞生以来,艺术就逐渐开始去物质化,艺术品不再是艺术不证自明的化身,记录观念的文献和图像资料成为观念主义艺术关键的“副产品”。正如同Boris Groys在他的书中所提及的那样,“艺术文献就其定义而言并不是艺术本身;它不仅仅指涉艺术,并且通过艺术文献这种方式让艺术不再能被人们立刻察觉和显现,而是隐藏和缺席的。”而没顶的这组作品可以看作是对此言论直接且实质性的挑战。

在这种情况下,真实的作品被转化成对它的文献记录,并逐渐模糊了它与原作之间的界线。到今天,这种模糊已经被展览制作全面吸收。但其矛盾之处在于,这些新的处理方式却被市场挪用,导致对非物质性的资本化。艺术文献以前是关于艺术的空间,现在演化成了艺术的空间;过去的历史和档案价值转化为作者价值,改变了它原有的艺术和经济地位。没顶公司的这套作品带给我们思考:真实的作品是否就是对其自身的文献记录将不可获知,它将自己从形式和观念中自我抵消。

相关艺术家:
XU ZHEN® 徐震®

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