这一部3D动画录像作品，是在香格纳画廊北京空间驻留3个月期间完成的。作为一个以展览叙事为叙事结构的艺术家，孙逊在这个结合录像、现场、表演、剧院、装置、绘画和综合媒体创作的空间展览，将此前不断出现在“21克”、“新中国”等作品中的“纪念碑”元素单独拎出，将这一条辅线进行延展，进而成为这次展览和作品的创作主线。持续的对权威的质疑和对“历史”的不信任，引发了艺术家对于寓言的背后隐喻的探究，以及从多种角度解读历史的尝试。

自古人类就有对于星体的原始想象和探索，这些想象和探索一部分发展为科学，即“有用系统”；一部分则逐渐演变成为将这些天体进行拟神化的塑造，从而将每一个星体塑造成一个神，这一部分则归结为“无用系统”。在作品中，金字塔被设计成为纪念碑的底座，在一定的时间和相对应的星球重合后，形成完整的纪念碑形态。
　　
纪念碑，因此成为了“无用系统”的代表。既是曾经一个时期意识形态领域中不可或缺的组成部分，又作为与神沟通的工具，在展览中被放大。
　　
一批纪念碑被遗弃并集中安置在一个公园，形成了“纪念碑公园”。而展览中出现的：只有坐骑没有英雄的《英雄下马纪念碑》、狐狸和葡萄的寓言加上魔术师的介入的《狐狸和葡萄纪念碑》、游走在时间边缘的《第一条飞跃日期变更线的鱼纪念碑》、将传统纪念碑上的恒星换成流星的《流星纪念碑》、将电影放映机解读为谎言机器的《谎言纪念碑》、充满了对异邦想象的《印度皇帝纪念碑》、被咒语和隐喻包围的《乌鸦纪念碑》、企图直面内心的《秘密纪念碑》、对于世界边界的重置的《地图纪念碑》组成的纪念碑公园，则更类似于一个个坐标，用于在定位个体生命，并且对用常识和历史作为坐标系统的公共标准提出了质疑。

展览充满了神秘和沉重的气息。到处可见的斑驳破败质感和荒诞的构成：从吊在空中，伴随着鱼一起飞行的飞艇、发光的星体、投射的光影、穿过纪念碑公园的火车等等，被再次虚构了的“谎言”模糊了想象和现实的边界，却又在这种虚构中寻找真实的存在感和历史的痕迹。

“剧场”在这里被解释为一个消费谎言的场地，而上演的一幕幕则是被精心修饰了的谎言。人们买票进场，从而失去自我，变成一个一个数字，并且充满感情的为各种谎言买单。当人们翻开过去的了现实，却寻找不到当下的“历史”，谎言就成为了唯一“可靠”的坐标。