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《情人》

作者: 胡介鸣 2016

参加这次展览的作品名为“情人”,共展出了10件作品,这组作品是我2015年初开始着手的创作计划中的一部分。这个创作计划名为“输入输出”,计划的出发点是基于我多年与数字技术打交道,对数字技术有了较为清醒的认识之后的思考。不可否认我们的时代已经全面进入数字化,对我们每个人来讲,不管你愿不愿意接受,都难以避免地成为数字化的用户,或者说逐渐被数字化,我们已经回不到前数字化时代了。我采取的态度是张开双臂拥抱数字化和它带来的一切。经过二十年左右的数字化创作,对数字化和人工智能的认识清晰了。我们现在所面对的数字化智能技术,是以我们人类理性为母版的复制品,这个复制品并非简单的拷贝,它仿佛自身带带着某种自主的基因,这种基因正在以超乎我们预计的速度在增长,比如:现在的数字化智能的运算和反应速度已经超过了人类的神经反应速度的四百万倍以上,照这么发展下去这个世界迟早会失控,更糟的是谁也没有办法来终止数字智能化的发展。这是我在孤军深入数字化实践的过程逐渐感受到的恐惧感,我们就此坐以待毙了吗?当然也没有那么悲观。我们除了拥有理性之外还有本能,从身体出发的因素成了制约数字化熵增的解药,唯有存在于人的本能中的逆熵性因素可以抵制或减缓数字化智能带来的负面因素。这些认知基础导致了我产生“输入输出”创作计划的动机。经过近两年左右的酝酿,于2015年初开始上手,至今已有一年半时间了。

“输入输出”计划的内容是这样的,我将计算机程序和我自身作为两个创作的对立面来设定,即每一件作品的产生是经过了这两个对立面的创造的。具体的做法的是将一个我想表述的图像输入计算机程序(这个程序是我编写的),经过程序输出后的图像成为我手工创作的素材,简单地说是用我手工的方法将程序输出的图像描绘出来(绘画的过程是“照着样子但并不刻板描摹的自主绘画”),将完成的绘画再输入到程序,经过程序处理再输出作为下一幅绘画的素材,经过不断地“输入输出”产生出不同的绘画作品。这样的做法最初的意图是实现如何将出自身体内部本能部分的逆熵性和数字化智能的熵增性相融合,产生一种平衡健康的视觉图景发展轨迹。经过一年半的实践,我越来越对这一方式产生信心,每一次的输入输出,作为两个对立面的程序和身体都在无情地改造对方的图像信息,这使我看到了“真正的创造可能性”的存在,也是我在计划开始时没有预料到的。

输入输出计划所产生的作品和我一贯的作品在形式有明显的不同,当然所谓我一贯的作品形式也不是千篇一律的,多年来它们涉及了摄影、影像、装置、数字交互、网络等多种媒介,在尺度和外观形式上也有不同的变化,以绘画的形式表现是我20多年以来没有使用过的。但是在20多年前转向数字化创作之前我是从事油画创作的,绘画的基因和能力已经在我的体内了,多年来绘画的基因和能力一直在我的数字化创作中默默地起着作用。“输入输出”计划只是将绘画基因和能力从后台转向前台,让它再次粉墨登场,对我来讲没有多少突兀感觉。在计划背后的思考方面与我的其他创作计划更有关联了。如果把使用数字化多媒介创作和使用绘画等传统媒介创作比喻成左向和右向的话(这个比喻不一定确切,只是用来假设一下),我感到只是在车行途中为了避让障碍物而采取的左右方向的调整而已,而车的行驶方向仍然是直行。

“输入输出”计划从2015年初执行到现在已有一年半时间了,共产生了三个系列几十件作品,其中“情人”目前已完成二十多件作品,这些作品从未展出过,它们被搁置在工作室里只给少数来访者和我本人观看。这些作品被搁置(创作计划没有搁置,只是已完成的作品没有公开展览)的原因很多,其中主要的原因是这个计划在创作过程中感到要顾及的内容比较多,人的身体知觉(手绘)和程序理性(运算)之间的距离以及相互间的覆盖是需要时间来把控的,集中精力搞定这一切是头等之事,在一年半中这个系列作品拒绝了很多次展览机会,它们处于“不敢拿出来的”状态。随着时间的推移和输入输出次数的积累,各方面的关系开始趋于平衡,部分作品可以考虑公开了。

输入输出计划是长期的,从大的方面看,人的自然知觉技能和数字技术相交融是21世纪的主要走向,有资格和数字技术作交配的人应该是掌握了传统的绘画技能,同时已深入到数字技术内部的人,我比较天真地相信我可以做这件事,并且相信这件事的意义是最终能够将数字技术带来的创造性基因融入到手工创造中来,将数字运算逻辑产生的美学特征固化到传统的画面中,形成一种不确定的创造能量,在已经进行了一年半的实践中我看到了这个计划旺盛的生命力。

相关艺术家:
HU JIEMING 胡介鸣

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