1，文字在你早期作品中有着特殊的地位，但是在最近的作品中，特别是在上海所绘的作品中，文字逐渐从画面消失，这是否与你搬到上海居住，周围生活环境改变有关？

开始可能太强调叙事性，所以把文字也搬上了，这也是一点吧。其实我也忘了，这和上海没有关系。


2，你的图片作品创作对绘画的影响，或者说，是否存在着某种内在的联系？因为据你所说，图片在绘画作品组建中也充当了重要的角色。

图片对绘画的影响我也说不清，也没去安排过。我只是想用一个平面的语言去构造我的世界或者我想做的一件事。
绘画麻木了就去做一些图片，绘画又有了新的感觉就去画画，图片和绘画在我的世界中共同在组建一个东西。所以说他们都是很重要。


3，在交谈中，你提及了《红楼梦》，那么你在作品中塑造的“梦境”是否与《红楼梦》的“梦境”有相似之处？

《红楼梦》可能我也没看懂过，但确实它的一种非人间似人间的情绪让我产生共振。我也没想过故意创造什么感觉之内的东西。只是我想要做些什么事。用自己的方式去做就产生了某种感觉。


4，你的绘画作品和图片作品给人很强的“默片”感，没有文字似有似无的情节，这是否与你生活有关？画面往往由两个无相关的元素组成，并暗含潜台词，但是潜台词又不是非常的明显，这是你对真是生活的理解吗？

这跟上面的回答的问题一样，我对历史和当下的社会学很感兴趣，也非常反感。但只是我个人大脑与神经的问题。

但对作品而言，“我”是非常不重要的。对于我所关注的东西我开始给它们去掉我所感受到的所有味道。最终我只想把它们制成“标本”一样，对它们进行收藏。要是里面暗含潜的台词，那也只是观众自身的经验，真实生活我从来就无所谓理不理解它。