旧日的山水与诗篇

作为一个擅长在故纸堆里面寻找创作灵感的人，薛松多年以来一直致力于把那些似乎与现实生活无关的材料集结起来，经过他独特的处理后以全新的形象展现在公众面前。最近一年来，薛松把注意力转向了中国现代文学与美术名家丰子恺的漫画作品，这是他改编大师经典系列的自然延续。 丰子恺的漫画，是中国现代美术史上一道特殊的风景，他以极端简洁质朴的笔调，勾画出自己身边的平凡情境，借古喻今，以小见大，每每引人深思，令人一唱三叹。《古诗新画》是丰子恺众多漫画系列中的一个，他在抗日救亡那个特殊年代里，重新吟咏着那些中国人耳熟能详的古代诗句，往往引申出全新的意义。 在重现丰子恺作品的形式方面，薛松表面上忠实原作，极尽拷贝之能事，作品的总体效果似乎只是对原作的放大着色。但是，近观其形式细节时则可以发现，薛松选择了古代书法、山水画、殖民地时代的上海老照片等素材作为这一系列作品的内部构成元素，物象的外轮廓则是由灰烬的碎屑堆积而成，这种纷繁庞杂的罗列方式充分地呈现出作品形式与内涵间的呼应和冲突。 丰子恺在特殊年代里所吟咏的古代诗篇，有些表达着放浪山水、隐逸江湖的文人诗情，有些寄托了坚忍不拔、乐观向上的爱国热情，有些流露出对社会底层民众艰辛生活的深切同情。在二十一世纪初的今天，薛松重新读解这些古诗，重新改编这些经典，并以自身的敏锐眼光和独到见地，浪漫地表达出一个当代艺术家对自然、社会和民众的执著关注。

李旭 2003年8月20日夜写于沪上忻康里