2022-12-23 16:13
香格纳北京的《一年之际》第四章节已于7月10日开幕。作为这个特别项目的最后一部分，我们呈现了来自艺术家陆垒和阿彼察邦·韦拉斯哈古的两件重要作品。本期推送将聚焦展览中陆垒创作于2019年的大型装置《圆括号长廊与卫生池》。
作为中国当代装置艺术的重要人物之一，陆垒擅长构建充满想象力的形态与意象，他的作品往往散发出古典的神秘主义的气息，并展现了对材料质感及空间场域的精准把控。在化工部大院的成长记忆始终贯穿了陆垒的创作：他1972年出生于江苏连云港，在70年代的集体主义建设大潮中度过童年。重工业基地的生活经历深深烙在他的潜意识中，工厂、钢铁、矿石、机油成为其创作中最常见的元素。在他的作品中，社会符号、个人记忆与对物质性的敏感直觉融为一体，最终形成具有隐秘秩序的封闭性系统。
“对我来说，我把经历的一切、感知到的一切都看成材料，我的工作就是在这些材料里胡思乱想，试图寻找它们之间一种不确定的秩序。没有特定所指，不赞美也不批判。”在大型装置《圆括号长廊与卫生池》中，陆垒将集体生活中随处可见的贴砖走廊和公共洗手池加以变形，以螺旋形高塔的造型重塑于圆盘广场之上。通过对集体主义遗留物的引用与转化，与对其结构、秩序与质感的强调，陆垒试图以一种“无态度”的方式去呈现自己对于工业时代的理解与捕捉。
这件大型装置本身亦是陆垒2019年上海个展《荒唐小说》中的重要组成部分。“我想写‘小说’，写我的记忆和感知，以及一切荒唐的念头……”在这场个展中，艺术家以文本叙述的方式为尝试，勾画了一个“漫游的巨人的狂想”。展厅如同小说的三个章节，分别展示了巨人的游戏、巨人的臆想、巨人的漫步三个架空主题，邀请观众穿行于丰富的意象游戏和开放性的叙事场景。尽管艺术家并未赋予“巨人”具体的形象，但作为“巨人的漫步”一章中的核心作品，这个庞然大物的影响力和印迹在《圆括号长廊与卫生池》里显得无处不在。
“我非常喜欢建筑，在我的很多作品里，都可以看到我对空间构造的兴趣。包括艺术史上，那些带有构造性的作品，都对我影响至深。我的确喜欢把这种混杂交织的内容在我的意识里重新归纳、重组。”陆垒曾这样说道。《圆括号长廊与卫生池》中盘旋上升的造型让人联想起塔特林1919年设计的“第三国际纪念碑”。这位俄国构成主义的代表人物认为螺旋形是当代精神最有效的象征，意在这座前所未有的高塔中将纯艺术形式（绘画、雕塑、建筑）和实用融为一体。对这件现代建筑史和艺术史典范的致敬同样出现在陆垒《尽头的塔》、《风中的桥》等早期作品中，它们仿佛提示着一种新的矛盾的时代纪念碑，既指向了严肃、克制的生活，也包含了对狂欢、自由的想象。
除了回溯 “广场-纪念碑”这一集体主义符号，水通过龙头从高处流往低处的情景，似乎也是艺术家对“花园中的喷泉”这一古典意象的揶揄引用。早在2011年的作品《乌鸦泉》中，艺术家便为伊索寓言的故事《聪明的乌鸦》建造起一座神秘花园。乌鸦以图案的方式暗含在花园大门的图形里，其尽头的“喷泉”是一个从动脉中不停涌出黑色机油的心脏。“我希望用现代生活的材料，做出一个现实生活中不可能存在的物体。”而本次展出的作品《圆括号长廊与卫生池》则更进一步——观众可以踏上圆形广场自由漫步，并通过洗手的行为直接感知艺术家刻意打造的荒诞现场，在其中生产属于自己的故事。
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