2024-04-19 15:06
鸮，作为古代对猫头鹰一类鸟的泛称，它们的眼睛可以在夜晚折射出光，使原本在黑暗中的事物得以显现。在刘月的这件以《鸮》为名的作品中，整个空间仿佛是一个经过精心策划的混乱舞台，室内充斥着被遗弃的玻璃、镜子等物品，它们被随机组合成一个个“反光镜”。而唯一的光源，则是来自房间隐蔽角落的两盏射灯。这两束光线一旦进入室内，便会在这些镜面间不断反射，通过精确的角度和位置安排，使得光线相互照耀，相互呼应。
步入这个现场，人们只能在碎玻璃和废弃物的间隙中缓慢前行，每一步的移动都会引发光线的微妙变化。最终，空间、作品与体验者三者融为一体，光不再是简单的装饰或信息传递的媒介，它本身成为了信息，用其独特的方式诉说着空间的奥秘。
《鸮》这部作品以镜面反射为手法，光线为线索，根据现场空间的特性和废弃物的组合进行布置。它的巧妙之处在于，使两束原本无关的射灯相互连接，彼此照亮。至少有一条光线连接路径是明确的，这构成了作品的基本框架。同时，这部作品充满了随机性，无论是空间布局、废旧物的选择，还是镜面反射路径的设定，都充满了不确定性。因此，两束光线在连接之后，既可以随时结束，也可以继续拓展，形成新的光路。
这次展览中的作品，将所有镜子、废旧物品、空间、射灯等原本应作为作品主体的元素，转化为了支撑光线通路的附属和注解。这与大多数人对作品的理解有所不同，因为通常作品的意义是通过塑造的客观物本身来呈现或升华的。但在《鸮》中，这些元素只是支撑作品逻辑的外在线索。由于人们的认知习惯，这种呈现方式可能会引发误读，许多人可能更愿意站在外部观察，将作品视为一个整体物件，更多地关注其外观，以此来理解作品的主体意义。然而，进入空间和站在外部感受是两种截然不同的逻辑。作品架构中包含了这两种冲突，这也是刘月多年思考框架的产物，是他对认知方式、时空线索、外部现象和自我调节进行综合研究的体现。
关于认知线索的有效性，刘月进行了深入的考量，这引发了一系列基本问题的思考。例如，如何理解空间？如何使真实空间中的线索产生联系？这些线索如何变得可推导且自洽紧密？在《鸮》中，刘月似乎将这些物件之间的关系升华并抽象化，他利用光本身的欺骗性和误导性，将场景塑造为一个被光线串联和绑定的整体时空。
我们需要明确的是，在确认物体的主体性时，我们看到的并不是光本身，而是光照下的物体。然而，正是因为光对物体的反射，我们才能认知和看到物体，这产生了一个悖论。我们所看到的并非物体本身，也不是给予光照的光，而是反射后混杂了多种逻辑和线索的结果。光在这里成为了媒介或桥梁，但却似乎成为了伪装下的事物的主体——物体似乎被光线所“绑架”，我们必须通过这个媒介才能了解物体，这构成了一对深刻的矛盾。因此，刘月试图从这个角度出发，让光线自我阐述——两束光通过空间中的镜面反射，互相照亮对方，展现出与光线给予大多数物体的线索逻辑完全不同的景象。在这个场景中，所有的物体都更为主动地呈现出光本身，以至于现场没有物件是可以被证明为真正的“物”本身。光线在空间中穿梭，支撑着空间，但它却无法独自阐述被照射的“物”，这给观众带来了一种认知的困境，同时也伴随着对未知的恐惧。这种幽暗、神秘的氛围似乎被现场所激发，使得多种维度和逻辑上的时空在此交汇。
《鸮》是一场视觉与思维的盛宴，也是一场“光的陷阱”。艺术家通过精密的设计，排演了这些折射光之物和吸收光之物的角度与位置，使得整个展厅看似混乱实则统一。这种对光、物体、时间、空间关系的深度探究，不仅展示了刘月对艺术的独特理解，也体现了他对真实与虚幻、时间与空间等未知的探索。
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