曾梵志结束了代表其一种经典的“面具”系列的创作后，转而进入了借用书写性线条入画的、富有抽象精神的绘画创作。他不再依赖单一的文化图像，而是从媒体、信息、日常生活和自然中寻找素材和灵感，如《江山如此多娇之四》正是艺术家对毛泽东诗意的表现，线条、色彩和光线交织成单纯的景象构成了一个非现实的世界。曾梵志在绘画过程中强调主观意识和自然性，同时也暗示了作品产生过程中身体行动的意义。他放弃了硬朗的刀刮而转向了对运动的笔触的追求，既保持了缜密结构，又使笔触能纵横驰骋，更是自由而率真。