《第五夜》由七个银幕并置,放映七段同步影像,组成这件影像装置作品。影片以旧上海的某个角落为场景,仿佛一个巨大的舞台布景,马车、黄包车、老爷车穿行其中。场景中心有意搭建了一座舞台,几个盛装着金鱼的玻璃器皿放在桌子上,一辆电车正在被热火朝天的修理,火光四溅。跟莫名景致一致的是没有情感交集的人们,焦虑彷徨的男人女人在各个处所各司其事,没有开始,没有结束。七台电影机用不同的景深、景别、移动方式等,拍摄下这一场景,一个画面中的前景也许就是下一个画面的背景;一个画面是大场景的铺陈,另一个画面也许是其中人物的特写,这个场景通过七个画面实现了一种比三维更立体、更全面的展示。面对七台电影机,演员们在每一个镜头前的表现,以及他们在每一个画面中的效果是不能控制的,这种偶然性却生发出了一种细微的、无法拟造的美感。
这件作品的出发点是对电影拍摄制作本身的思考,与此拍摄手法相对应的是这件影像装置带来的新观影方式:七个画面的并置,远远超出了我们的视域和视觉习惯,杨福东称之为“复眼观影”。作品的拍摄制作最重要的是演员的灵气感觉,而作品的阅读最关键的也是观众的空间影像感觉,艺术家通过调动作品内外的感觉、 直觉完成了作品的统一。
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